新闻资讯

误区之一：建筑规模盲目求大

关于博物馆建筑的规模类型，在国家颁布的《博物馆建筑设计规范》中只有原则的规定，即按博物馆所在地区和部门的行政级别分为大、中、小型。如大型博物馆大于10000平方米，中型博物馆为4000－10000平方米，小型博物馆小于4000 平方米。而这一原则规定的可变余地很大，就是同类型的博物馆，其建筑规模的差异也很大。这就是要因地制宜、实事求是，要根据各地的经济状况、城市规模、馆藏文物数量和未来社会的发展等综合因素来确定。要遵循量力而行、量入为出的原则，有多少文物藏量和多大的财力，就搞多大的规模，切忌好大喜功，盲目求大求全和攀比，更不能不顾自身的条件和承受能力搞大规模的建设。为此，博物馆建筑规模不是越大越好，而是要以“够用”、 “适用”、“好用”为原则。

从目前已建成的一些大型博物馆来看，有的由于规模偏大，使建设费用和建成后的日常维持的费用增加，致使博物馆的投入产出比例严重失调，影响了博物馆的正常运转。为了增加创收，有些博物馆将闲置的馆舍对外出租，开展一些与博物馆性质毫不相干的经营活动，这不但偏离了博物馆的办馆方向，甚至严重地影响了博物馆的社会形象。

误区之二：重造型，轻功能

不少新建的博物馆虽说没有星级宾馆、酒店那么气派，但都按当地标志性建筑和政府的形象工程设计的，不能说设计思想不先进，也不能说设计师的水平不高，关键问题是博物馆的造型与功能相脱离，建筑与使用相脱节，有的博物馆虽然获建筑设计奖项，但平面布局并不符合博物馆的陈列要求。

为了使建筑物与众不同或蕴含着某种寓意，有的设计模仿某种文物的外型，在建筑设计上过多地运用了圆弧凸凹和三角形；有的采用金字塔型的玻璃屋顶；有的外型模拟编钟、铜鼎等文物的造型等。这样的博物馆建筑一味满足造型的需要，而造成了使用功能上的不良后果，如使用面积减少和浪费，流线的不畅和重复，陈列空间的零乱和局促，产生不利于文物保护的光环境和热环境等。这种重造型、轻功能的倾向，不仅不符合博物馆建筑设计的基本要求，同时也违背了建筑学的基本规律，人为影响和行政干预的情况屡见不鲜，造成建筑形式与功能的分离，严重地影响了博物馆社会功能的发挥。

误区之三： 总体布局设计缺乏完整性

不少的新建博物馆中，由于建筑师对博物馆的性质和任务、社会功能的变化和发展，缺乏深入地了解和研究，从而使博物馆的总体布局设计流于传统的手法，一般满足单一的文物收藏保管与陈列展览，而对其他功能设施和相配套的服务、休闲设施布局不到位，造成保管、 陈列、科研、行政办公、观众服务等各部分的面积分配比例失当，相互关系混乱，使总体布局设计缺乏协调性和完整性。

博物馆设计除在建筑内部满足收藏保管、陈列展出、科学研究、技术加工、群众服务、行政办公六大功能外，还应结合室外展出和观众休息、游览的需要，丰富室外的环境设计，设置适应观众和旅游需要的各种有特色的休闲、服务场所和设施。

一方面，使其对主体建筑起到美化、烘托、点缀的作用，另一方面，使博物馆建筑更好地满足观众多方面的需求。其室外展出设计的常用手法为露天陈列、广场和展廊，并结合休息庭院、 餐饮茶室、廊台亭榭和园林绿化、花坛石凳、庭院灯饰、雕塑小品等的点缀，形成丰富多彩的室外景观。同时，停车广场、公共厕所、自行车棚、售票门房等也应在总体布局设计时结合用地条件合理安排，分清主从关系，使之形成一个有机的整体。

误区之四： 拘泥于传统模式化的平面布局

传统的博物馆陈列展览多为橱柜加器物的陈列和固定不变的展示方式，为此，其陈列展厅的柱网尺寸较小，陈列展厅的开间不大，立柱、承重墙偏多。这种传统的平面形式结合某一内容的展览可能是最佳的，但很难随着展示内容的变化进行空间调整，因而不能满足现代博物馆开放式社会服务的功能要求。

在博物馆陈列展厅的平面布局上，采用连贯的规则柱网，形成标准化的连续空间，或以预应力、钢架、网架、斜拉、悬索等结构方式，减少内柱甚至形成大的无内柱空间，以满足不同陈列内容、不同展出规模、不同艺术风格陈列的变化。还可采用铝合金、工程塑料等轻质材料作活动隔断，使展厅空间可分可合，陈列内容具有较强的灵活性和弹性。

另外，在内部空间组织上，中庭的运用是一种有效的空间组织模式，它可使博物馆的主题空间开阔宽敞，成为联系各陈列区的核心。中南建筑设计院设计的湖北省博物馆综合陈列馆设计，陈列厅采用8米*8米的双向标准柱网，为灵活布展提供了良好的基础。一层到四层顶的中庭，既是各层功能空间联系的纽带，又成为内部景观的中心，观众无论是乘电动扶梯还是沿步行楼梯拾级而上，都可对各层的空间布局一览无余。灵活性是对现代博物馆设计的基本要求，由封闭的固定的空间形态变为开放的灵活的空间形态，由不变的标准柱网来满足多变的陈列、使用要求，是博物馆建筑设计发展中的重大变革，也是现代博物馆与传统博物馆平面布局的显著区别之一。

误区之五： 建筑设计忽视养馆难的问题

在目前新建的博物馆中，有的博物馆在建筑设计时把文物库房设计在地下，有的盲目仿效国外设计全封闭陈列展厅，有的在文物库房设计时不结合实际，全部采用空调。这样的设计其使用后果是造成新馆建成后的管理运行费用和维护费用猛增，使博物馆背上了养馆难的沉重包袱。同时，还带来了一些相应的问题。

如按全封闭设计的陈列展室和地下文物库房，在使用过程中，一方面由于冷冻机组、锅炉、排风机组、冷热力管道、电线、电缆等一系列设备设施要按期维护、维修、更换，需要大量的人力、物力和资金。另一方面，也大大增加了照明、空调与机械通风的费用，同时还造成室内空气长期流通不畅，空气混浊，室内建筑装饰材料和陈列布展材料出现长霉，二氧化碳长期对陈列文物的腐蚀等问题。我国传统博物馆由于馆舍单体平面不大，都采用自然采光和通风的方式。 作为现代大型博物馆，如果仍采用自然采光和通风设计，势必大大增加占地面积和参观流线的长度，国外许多博物馆设计广泛采用了人工照明和空调设施，有效地克服了这个问题。但在我国当前经济条件下设计博物馆，既不能完全采用国外博物馆的设计方式，也不能停留在我国传统博物馆的设计方式上，而要采取自然采光和人工采光相结合、自然通风和机械通风相结合的方式，春秋两季尽量不用中央空调，冬夏两季尽量减少能源省耗，尽量利用自然资源并采取可靠的建筑构造措施，达到节省能源，降低长期运行费用与维护费用的目的。

误区之六： 不注重博物馆专家与建筑师的密切合作

一座成功的现代博物馆设计应是多方合作的产物，既不能单纯依赖建筑师的设计构思，也不能盲目地按照上级领导的指示办事。领导重视、社会支持、博物馆专家和与建筑师的密切配合、沟通和合作是保证设计获得成功的关键。 

首先，应该组织城市规划、建筑学、博物 馆学、考古学、历史等方面的知名专家对博物馆建筑的选址、规模、建筑风格、建筑造型、平面布局、资金投入、日常维护管理费用等进行充分的可行性论证，为博物馆建筑方案设计提供可靠的依据，通过择优比选后确定最佳设计方案。 而不少博物馆在建设时忽视了这一重 要环节，完全依据某些领导的意志来左右设计方案，使这些博物馆在设计上先天不足，建成后与功能要求相距甚远。其次，因博物馆专家熟悉和了解博物馆的陈列和保管工作，熟悉和了解各个部门的不同使用功能的要求，可以在设计深化过程中把博物馆学和建筑学这两个高度专业化的学科相互沟通起来，避免设计和功能上的缺陷。而建筑师只有在 博物馆专家的指导下，才能熟悉和了解博物馆建 筑的特殊性，才能吃透博物馆提出的设计要求、管理方式和运行流程，其建筑设计才能跳出传统 型模式和一般性建筑设计的束缚，设计出满足现代博物馆功能要求的建筑作品。