当代博物馆与传统博物馆的本质区别表现在策展思想和陈列设计两方面。
本文希望以ROM的展览案例为中国博物馆展览的深入发展提供借鉴。此外，文章详细阐述了在西方研究型博物馆中，策展人作为展览主导的核心作用，及其与释展人和设计师的关系，明确了策展工作中释展人和设计师对展览的意义。展览起于主题立意，通过释展环节进一步丰富，再由设计师以视觉呈现的方式展现在公众面前，后疫情时代的博物馆展览，仍需在体制建设方面不断进行尝试、探索与创新。
二十一世纪的第一个二十年可以说是中国博物馆发展的黄金时代。中国博物馆仅仅用了二十年的时间便走过了西方博物馆一个多世纪的发展历程。从藏品管理贺研究，到陈列展示，再到公众教育和服务，中国博物馆无论是硬件设施还是软件管理水平均与西方发达国家的博物馆相当。同时，中国博物馆已全方位地融入到国际博物馆事务中，并在某些方面起到引领作用。
这二十多年来，中国博物馆总数从一千余座增长到五千余家。从国家文物局官方公布的数据来看，截止到2019年底，全国已备案博物馆5535家。2019年按参观人数流量计算的世界各大历史与艺术博物馆（不包括遗址博物馆）排名中，中国国家博物馆名列第二，仅屈居卢浮宫之后。作者所在的加拿大皇家安大略博物馆（ROM）位列第44名，落后于排名第30名的上海博物馆。2019年一年，中国国内有12.27亿人次参观了约2.86万个展览，其中包括年度全国十大精品展。
在飞速发展的同时，中国博物馆同样也面临西方博物馆在新时代发展中遇到的问题以及转型过程中的挑战。如何让博物馆中的艺术、文化和科学知识成为与当代民众生活息息相关的一部分；如何让国家或作为纳税人的公众感到属于他们的文化价值在公共空间内逐渐得到认可，在一个个绚丽多彩的展览中有所呈现，是目前中外博物馆在二十一世纪发展道路上所共同面临的首要问题。对这个问题的具体落实即是对博物馆的决策人和策展人心灵的拷问：全国一年近三万个展览中难道只能推出十个精品展吗？有多少观众能真正地关注博物馆行业内的十大精品？如何让上亿的观众依然记得历年十大精品展的题目和内容？尽管这样的观众调查有点苛刻，但比较一下2019年度影视界推出的2547部电视剧，虽然有大量剧目观众不知其名，但热播剧《知否知否》、《都挺好》、《陈情令》、《精英律师》和《庆余年》等会引发舆论爆点，吸引上亿观众，甚至令人记忆犹新、回味无穷。当然，或许拿博物馆界和影视界相比有点不太符合情理，但是如果博物馆在新的世纪重新以面向公众的宗旨来定位，那么对于公众而言，去博物馆参观展览和去剧院欣赏电影的愉悦体验所差无几。我们博物馆从业人员应该在新世纪认真思考这样一个问题：如何在为公众提供赏心悦目参观体验的同时，也使宝贵的文化遗产留存于他们心中，而这也恰恰是我们努力策划一个个丰富多彩的展览的基本前提。
